《乌海》人物形象归纳 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《兰州》：英雄人物基本地位的破裂与找寻

电影《兰州》贴纸

与处女作《老兽》一样，青年执导周子阳的新作《兰州》同样是剧中一个“告终”的小英雄人物在境况当中挣扎，面对无暇改变的现实，最后朝向毁灭的故事。电影的剧中杨华随之而来着“双重剧作”：妻子不忠，感特质危机；注资告终，引起兄长母的轻视。在生意告终、兄弟背叛、被债主、家庭主妇动荡的挫败下，他显得焦灼、暴躁、忧虑、下坠、疲惫，家庭主妇像一团乱麻，将其男特质公义丧失殆尽。

英雄人物症候：基本排斥危机

在杨华一步步朝向终究边缘的过程当中，妻子苗维非但不能予以关心，反而在杨华促使努力之时恶语相向，使杨华产生了被抛弃的感觉，终酿惨剧。避免剧作产生的理由，较厚上是杨华智能手机里的少女裸照与苗维前男友隐晦的情话共同引发的忌恨，正因如此的理由其实是夫妻俩原生家庭主妇的悬殊。杨华的原生家庭主妇拮据，一家老小住在城当中村，摆设陈列困窘不堪忍受；苗维的家庭主妇条件相称，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是兄长提供的。杨华注资告终、索要欠款未果、经济负债，大幅度引发苗维一家的轻视与嫌弃。这种归因处理，一方面有利于凸显理的复杂特质，也引发观众对于原生家庭主妇议题的深入探讨。两个不尽相同阶层的家庭主妇带给的差异与分野，是杨华被抛弃并产生不约而同病态的重要理由。

阿尔及利亚作家拉康提出：男特质基本几位的延续，包含着强占男士引发的金色焦虑与伤疤遗忘的过程。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证关系当中，妻子苗维作为一个偏好的“他者”，在家庭主妇当中却充当了独立性者、审判者的角色。同时，夫妻俩的几位也随之完成了转向。由最初的你侬我侬、庆祝爬山看黄昏、浪漫求婚等，到不断忌恨与争执，夫妻俩感情慢慢朝向助长。苗维的前后反差，使杨华观照表象与审视自我之间产生了不平衡。随着排斥危机与几位焦虑的不断加强，最后产生基本边缘的结果也是可确信的。

治愈机制：在地域空间找寻排斥

录影带当中的兰州，地处荒凉的大漠，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳当中贫瘠的聚居点、沙漠当中烂尾的兽类游乐场，无不得出结论着这个地方的荒凉和贫苦。这些地域锕系元素没用视作录影带转达表意的符号。

一方面，兰州的荒山、荒漠和湖区交织在朋友们，这一特有的卫星城景点很强一种凝滞特质的苍凉气质；另一方面，沙漠与湖交织在朋友们，带给一种超现实的意味，一定程度上视作英雄人物；还有执著当今世界的空间化表达。

作为卫星城景点的夷为平地，录影带当中的兽类长廊，与剧中杨华的精神状态产生了奇妙的值得注意。兽类长廊作为一个超现实符号，和现实衔接。在**主角吵架，情绪翻倍最激烈不久，画面被切换到烂尾的“兽类长廊”。在这个并不需要避免杨华陷入困境的“兽类长廊”，兽类这群人伫立在荒凉大漠当中，无处可去的杨华爬到兽类的颈里。从现象学的角度来看，这突显的是一种“退行巨婴”的病态防御机制，即通过作出违背恒常的、非理特质的行为，以重新利用缺失的亲爱的和安全感。此时兽类的颈就像温暖的子宫，袋子着杨华，视作了杨华与当今世界隔离开的温室。

从空间上看，“兽类长廊”作为很强边缘特质与凝滞特质的空间景点，和剧中杨华被抛弃的病态境遇形成了一种有意义的互文和谐振。巨大的兽类雕塑这群人，金色着昔日的辉煌与自豪，此刻却视作卫星城景点当中的夷为平地，散发着颓败。这种随着时代的发展，在主流卫星城景点当中的集体遗忘的衰弱，使不止眼当中玷污了一层夷为平地感，也加强了不止对剧中杨华不约而同境遇的体认。深切回首后，杨华与兽类雕塑构成了一种选择特质的镜像关系，抵达了一种想象特质治愈。

在帐篷起火时，罗宇和随从小弟们忙着灭火，对面的老年摇滚乐队却在自顾演奏者，声音竟随着火势的增加而更加轻快，通过着火火光的放大口中镜头，也金色着杨华直视执著，从而做出烧掉的选择，执著受益了考虑到，在胁迫的快感当中其所价值受益了隐特质回归。

综上观之，《兰州》当中的病态症候就个体而言，突显为基本破裂这样一来的排斥危机。作为一部剧中都市当中感特质境况与欲望挣扎的反类型片，也缩影了杨华的“蓬勃发展”亲身经历，这种“蓬勃发展”尔后也视作其走上自我觉醒之路口、自我救赎之路口的更为重要。最后杨华得知妻子还有生命体征，执著一下平易近人，甚至显现出来了笑容，而此时显现出来的角色弧，好似下坠，假借是病态症候的阐释和求情。（著者：林华浩，为山东所学院戏曲与影视学专业在读硕士生）